小提琴演奏的趣味－涂智奎的音樂王國

小提琴演奏的趣味

涂智奎

還是老話一句，我並不想在此寫關於教學的文章，一是同質性高，二是只看文章通常沒什麼效果。所以我只打算和朋友們分享一些有關於小提琴演奏的事，讓大家在聽唱片或聽音樂會時能夠享受到更深層的弦樂世界。

首先，大家一定聽過小提琴變化多端的音色，但是一定很少人知道怎麼做出來的。要知道這其中源由，就要瞭解弦樂器的發聲原理，再探討一下在發聲過程之中一些微妙的變化才行。而有關發音原理的部分，在「淺談小提琴演奏之現象」一文當中已經介紹過了。但為了避免麻煩，還是將那一段文字節錄出來好了：

「小提琴發音的過程是先以塗上松香的弓毛以和琴弦成垂直的角度摩擦琴弦〔成直角這點非常重要〕，琴弦的震動傳至琴橋，再傳至面板，經過共鳴箱內的音柱傳至背板，完全共震後經由空氣傳出。如果弓和弦不是直角的話，弦就無法充分震動，也就拉不出好的聲音了。」

而在以上所述的基本條件當中，能拉出哪些細微的變化呢？以長音〔把弓從頭拉到尾〕來說，能改變音量及音色的因素有：

1. 弓的速度：弓如果拉快的話，弦的震動變大，音量也會跟著變大，而反之亦然。

2. 拉弓的力量：弓在弦上的壓力加大的話，弦的震動也是會加大，而音量也就加大了，反之亦然。

3. 弓在弦上的部位：大家如果看過小提琴演奏的照片就知道，弓拉弦的位置是在靠近琴橋的部位。然而，越是靠近琴橋，弦越難拉動，所以必須花多一點力量拉弦，而當力量一大，音量就大了。相對的，在離指板遠一點的地方拉的話，弦很容易震動，不需太多的力量，太多的力量反而讓弦震動不了了。

以上三個要點主導了絕大部分的音量及音色變化，彼此之間也必須互相配合，其中一項改變了，其他兩項都多少要跟著改變才能拉出好的聲音。聽過初學者的殺雞聲嗎？就是因為這三點沒有依最好的比例配合的原因。至於這三點能做出多少組合呢？其實是非常多種的啦！因為這三種變因每一種都可已有很多種層次，組合起來是很夠用的喔。舉凡渾厚如大砲的聲音，一直到細微如薄霧的音色都盡在其中。

除了長音之外，用短一點的弓來拉又能造成短促一點的聲音，如果要拉快速音群，用弓中央部位就對啦。短音之中又可以分為很多種層次，從短而連的音一直到短而分開的音都有。短而連的音還能想像一下它的拉法，短而分開的音怎麼拉呢？在提琴演奏的術語當中，這種弓法叫做跳弓，顧名思義，就是造讓弓跳起來邊跳邊拉。這就要運用到弓的彈性了，當弓毛的張力適當變緊的時候彈力就跟著變強，有助於跳弓的使用。跳弓是一種很不好練的弓法，尤其要在快速跳奏時配合左手的換指及兩手的換弦，實在需要很多的練習。下一次朋友們若看到或聽到跳弓的演奏法，一定更能瞭解那是怎麼一回事，也更能享受它了。

對了，很多學生都會問我：這裡為什麼譜上要我們用下弓，而那裡卻要用上弓呢？相信這也是大家想要瞭解的。弦樂器的拉弓方向只有兩種，不是下就是上，那下上之間有什麼區別呢？因為地心引力的關係，下弓一開始比較容易大聲，相對的，上弓就容易小聲，所以當演奏強音的時候大多用下弓來拉，要是弱音就用上弓了。這是一般用弓的原則。可是大家一定會覺得要是這樣的話，不就很容易拉成忽大忽小的聲音嗎？當然不可以！為了克服自然造成的不穩定，在練習時通常會特別注意讓弓根和弓尖做音量的平衡，也就是會小聲的拉大聲一些，而會大聲的就拉小聲一點，如此才能做到變化自如的運弓，樂句也才能連貫。

以上的介紹包含了弦樂器大部分的基本運弓原則，下一次再為各位介紹一些特別效果的拉奏方法，敬請期待！　